Живопись, рисунок, графика и анимация. Начертательная геометрия, черчение

Конструктивный рисунок

• Упражнение на постановку руки Оно служит развитию правильного двигательного навыка и должно выполняться перед каждым занятием по рисунку.
• Рисунок двух простых предметов "С натуры" - это значит что эти предметы должны реально стоять перед нами
• Культура и искусство доисторической эпохи
• Рисунок бутылки и кружки (построение ручки кружки) В основе кружка тоже тело вращения, но ручка делает ее телом двусторонней симметрии
• Рисунок кофейника и солонки (построение дудочки кофейника) Первый этап построений тот же что и в рисунке кружки: мы строим след плоскости симметрии в усеченном конусе тела кофейника.
• Рисунок лежащего кофейника Лежащий кофейник строится точно так же как и стоящий, но построения проводятся в произвольном повороте (поворот определяется визированием по направлению с натуры)
• Рисунок сковороды в сложном повороте Сковорода является в основе усеченным конусом, как и кофейник. Но в усеченном конусе сковороды размер оси вращения так мал, что определить ее направление невозможно Драматический театр Интерьеры театра Театр на Таганке
• Рисунок постановки с утюгом Утюг при самостоятельной работе можно использовать любой, в том числе и электрический - принципы построения остаются теми же.
• Инженерная графика Шероховатость поверхности Правила обозначения шероховатости Машиностроительное черчение
• Рисунок натюрморта с шахматной доской (явления наблюдательной перспективы в рисунке натюрморта) В этом задании мы разберем явления наблюдательной перспективы в рисунке натюрморта. В материалах предыдущих занятий явления перспективы сознательно игнорировались, исключая замечание о разном развороте эллипсов вверху и внизу тел вращения Выполнение графических работ Метод Монжа Начертательная геометрия
• Рисунок гипсового орнамента При самостоятельной работе можно использовать любой двусторонне симметричный предмет на плоской прямоугольной базе. Дорогие проститутки Киева.
• Наброски с натуры на линию В постановке должны присутствовать белый и очень темный предметы. В этюде рисунок может быть не очень строгим, его можно сделать кистью жидко разведенной краской нейтрального цвета

Тоновый рисунок

• Три тоновых эскиза Тоновым рисунком мы будем называть рисунок, в котором предметы изображаются путем имитации их светлотных характеристик - собственной окраски предметов, света и теней, как собственных, так и падающих
• Тоновой рисунок натюрморта в произвольной технике Карандаш лучше использовать с мягким грифелем.
  Сначала выполним линейный рисунок постановки. Линейный рисунок это тот же конструктивный рисунок, но ломаные линии скругляются, все линии построения и невидимые линии стираются, остается только рисунок видимых контуров.
• Рисунок штрихами, направленными в одну сторону Культура работы штрихом это ряд приемов, позволяющих подать изображение наиболее выгодным образом, сделать его целостным и выразительным. Мы сделаем пока только один маленький шаг в сторону культурного рисунка
• Рисунок штриховыми полями Лучше всего подойдут гипсовые геометрические фигуры, но можно употребить белую картонную коробку и кулек из белой бумаги.
• Однотонный рисунок натюрморта Мы не только не будем изображать разницу собственной окраски и градации светотени, но намеренно будем этого избегать. Наша задача - показать форму предметов через направление линий.
• Длительный тоновой рисунок штрихом простых геометрических тел Геометрические тела обычно используются гипсовые потому что на белом предмете легче разобрать градации светотени. Можно воспользоваться подручными предметами - прямоугольной коробкой и мячом, если нет белого мяча, его можно покрасить водо-эмульсионной краской.
• Длительный тоновой рисунок штрихом гипсового орнамента В основном все приемы работы те же что мы использовали в рисунке простых геометрических тел - шара и куба
• Длительный тоновой рисунок штрихом натюрморта В постановке должны присутствовать белый предмет, очень темный предмет и предмет среднего тона. В этом задании, помимо точного отражения разницы собственной окраски предметов на свету, стоит непростая задача передачи единого пространства теней.
• Наброски на пятно с натуры кистью тушью Техника выполнения наброска следующая: сначала мы делаем наметки тушью с водой по основным контурам предеметов - получается бледный подмалевок.

Техника рисунка обнаженной фигуры

• Компоновка Целью задания является ознакомление учащихся с рисунком обнаженной фигуры. Ученики должны практически усвоить способы построения стоящей фигуры, основываясь на знании пластической анатомии
• Построение Объяснение способов построения стоящей фигуры следует начать с фасового положения фигуры
• Выявление формы Так как наиболее существенной частью этого задания является изучение принципов построения фигуры, можно не требовать от учащихся разработки мелких деталей формы: суставов пальцев, ушных раковин, носа и тому подобного, тем более что время, отведенное на выполнение всех трех рисунков, очень ограниченно.
• Постановка и построение обнаженной фигуры сзади Размер и общая масса фигуры сзади были уже намечены при компоновке листа рядом с первым рисунком. Это облегчает работу учащихся, которая ведется в том же порядке, как и при построении фигуры в фас.
• Построение фигуры сбоку В рисунке фигуры сбоку постановка и построение фигуры производятся по тем же правилам, что и в рисунках фигуры сзади и в фас.

Композиция

• Основные принципы построения тоновой двухкомпонентной композиции Композиция это искусство составления или, на что явно указывает сам термин, компоновки. Мы будем рассматривать узкую область композиции, а именно композицию в станковой живописи и в станковой графике. Термин "станковая" указывает на то что холст или лист устанавливается на станке, то есть на мольберте.
• Выделение комфортной композиции из хаотических пятен Задача заключается в том чтобы на листе с "кляксами" выделить прямоугольными рамками 4-5 комфортных композиций. Разворот рамок произвольный, залезать друг на друга они не должны.
• Тоновой композиционный анализ черно-белой репродукции Композиционный анализ это приведение сложного изображения к простому виду или к схеме с целью выяснения принципа построения композиции в этом изображении.
• Тоновой композиционный анализ цветной репродукции Ход работы и условия выполнения задания описаны в материале третьего занятия. Единственное отличие заключается в том что для композиционного анализа мы употребляем цветные репродукции. Но мы должны учитывать только светлоту пятен, а цвет - игнорировать. Мастерская живописи и рисунка Конструктивный рисунок
  
• Тройной композиционный анализ цветной репродукции, цветовая композиция, линейная композиция Это значит что с каждой цветной репродукции мы сделаем три композиционных схемы: тоновую, цветовую и линейную.
• Тоновой композиционный анализ натуры Это значит, что теперь объектом исследования будет не ограниченная плоскость репродукции, а реальный трехмерный натюрморт. Композиционный анализ натуры мало чем отличается от анализа репродукции.
• Тройной композиционный анализ натуры Первая часть работы - тоновой композиционный анализ натуры. Когда будет готова композиционная схема нашей постановки, нам надо будет выполнить цветовой и линейный композиционный анализ натуры, но в тех рамках, которые были найдены для черно-белой композиции аналогично тому как мы выполняли тройной композиционный анализ репродукции.

Живопись акварелью

• Четыре цветных эскиза с натуры Бумага для работы акварелью должна быть белой, плотной, хорошего качества. Глянцевая бумага не годится. Чтобы бумага от воды не коробилась, ее проще всего приклеить скотчем к листу стекла по всему периметру.
• Живопись мазком Мы приступаем непосредственно к технике работы акварелью. Акварель - техника сложная. Наш курс не предполагает освоения этой техники в совершенстве. Мы только познакомимся в первом приближении с особенностями работы акварелью, попробуем почувствовать ее специфику.
• Живопись заливками Заливкой мы будем называть пятно краски на сухой бумаге произвольной формы и размера, в котором вся работа должна быть сделана до того как это пятно высохнет. Заливка может быть как однородной, так и разнородной по тону и цвету.
• Живопись по сырому Сделаем постановку из двух - трех предметов и драпировки. На листе плотной бумаги 45х60 см выполним два одинаковых рисунка натюрморта. В одной половине выполним гризайль, в другой - полноцветную живопись
• Комбинированная техника живописи Новым будет то что мы будем накладывать один слой краски на другой. Также возможны исправления на высохших участках живописи - исправляемое место смачивается чистой водой и выбирается насухо отжатой кистью, после чего его можно перекрасить
• Наброски акварелью с натуры В живописных набросках самой главной задачей является поиск цветовых отношений, наиболее точно передающих характер натуры. Эти отношения надо утрировать, иногда доводя почти до абсурда - это даст ценный опыт живописного анализа.

Перспективы интерьера

• Рисунок стоящего стула Все задания раздела "перспектива интерьера", кроме последнего, будут выполняться как конструктивный рисунок. В материалах занятия 8 из раздела "конструктивный рисунок" было упомянуто об условностях в построении изображения в перспективе: принято считать что точка зрения одна и что она зафиксирована. Проблемы при работе с Adobe Illustrator
• Рисунок опрокинутого стула Если все построения в рисунке стоящего стула укладывались в простую схему, то на этот раз эта схема не работает.
• Угловой интерьер Словом "интерьер" обозначается внутренний вид помещения. В рисунке интерьера мы показываем и пол и потолок помещения.
• Фронтальный интерьер В рисунке фронтального интерьера луч зрения перпендикулярен плоскости одной из стен.
  Найдите реально в интерьере точку, в которой луч Вашего зрения перпендикулярен плоскости выбранной стены или главную точку. Тогда Ваш рисунок совпадет с тем что Вы видите в натуре.
• Интерьер в сферической проекции Сферические искажения можно наблюдать на сферических зеркальных поверхностях. Например, на елочных украшениях в виде шаров
• Наброски фрагментов интерьера свободной линией Наброски выполняем простым карандашом средней твердости. Суть этого задания в том, чтобы совершенно исключить какие-либо промеры и, разумеется, исправления. Мы просто перечисляем линии конструкции предмета, не заботясь о пропорциях.

Рисунок головы

• Cхематический рисунок гипсовой маски Хотя мы будем рисовать с натуры, наш рисунок будет лишь отдаленно напоминать конкретную гипсовую маску. Задача состоит в том чтобы попытаться выразить объем, используя лишь три рода плоскостей, перпендикулярных друг другу.
• Рисунок плоскостями гипсовой головы в двух поворотах Это задание отчасти напоминает предыдущее, но теперь мы пользуемся плоскостями произвольной формы и ориентации. Суть задания заключается в том чтобы выразить конкретную форму через минимальное количество плоскостей но с максимальным сходством.
• Рисунок плоскостями гипсовой головы в трех-четвертном повороте Задание аналогично второму, но голова находится в сложном ракурсе. При построениях необходимо использовать среднюю линию - иначе возможны серьезные искажения формы.
• Линейный рисунок черепа с пояснительными указаниями На трех предыдущих занятиях мы разбирали конструктивные особенности построения головы как объемной двусторонне симметричной формы. То есть, мы изучали внешнюю конструкцию. Теперь мы посвятим два занятия изучению анатомической конструкции головы, то есть, внутренней.
• Линейный рисунок экорше с пояснительными указаниями Экорше это муляж с удаленными кожными покровами.
  Задачей этого занятия будет выполнение линейного рисунка муляжа экорше головы человека и снабжение его пояснительными надписями, которые Вы возьмете из анатомического пособия
• Зарисовки черепа штриховыми полями Первый метод анализа формы, который мы применили в рисунке головы, был рисунок плоскостями. Это был анализ конструкции формы. Второй метод - анатомический анализ. И теперь третий метод - анализ пластический.
• Зарисовки штриховыми полями гипсовых масок или голов Обратите внимание, как глазные яблоки вписываются в глазницы, как движение носовой кости продлевается движением носовых хрящей, как губы обтекают по дуге форму зубов. Линия прикрепления уха оказывается продлением края нижней челюсти.
• Рисунок гипсовой маски или головы эллипсами Это задание, так же как и работа штриховыми полями, является методом пластического анализа формы.
• Длительный тоновой рисунок гипсовой головы Последовательность построений, как и раньше, от большой формы к малой, от общего к частностям. Обратите внимание на построение глаз. Большая форма глаза образуется сферой глазного яблока, на которую накладывается сферическая поверхность век , имеющая несколько больший диаметр
• Портретные зарисовки карандашом Зарисовка - это черновая проработка формы с целью выяснения основных конструктивных особенностей и характера.
• Портретные зарисовки мягким материалом Мягкий материал это уголь, сангина, соус и т. д. Разница заключается в том что мягкий материал требует гораздо большей собранности. Но он обладает и дополнительными выразительными возможностями: где-то можно работать линией, где-то - сразу плоскостью, используя боковую поверхность мелка, а где-то просто размазать тон пальцем.
• Портретные наброски на линию мягким материалом В отличие от портретных зарисовок мы не ставим задачи выяснения конструктивных особенностей головы а делаем главный упор на выражение характера, то есть, пластику формы плюс эмоциональную окрашенность.

Живопись маслом

• Гризайль натюрморта В постановке должны присутствовать белый и очень темный предметы. В этюде рисунок может быть не очень строгим, его можно сделать кистью жидко разведенной краской нейтрального цвета
• Этюд натюрморта тремя красками Эти три краски позволяют значительно приблизиться к полноцветной живописи. Теперь мы можем задавать не только светлоту, но и теплоту цвета.
• Этюд натюрморта локальными цветами Теперь мы будем употреблять полноцветную палитру, но без черного цвета.
  Лучше пользоваться ограниченным набором красок. Вдоль дальнего края палитры, несколько отступив от него, выложим краски в следующем порядке: кобальт синий, хром-кобальт зелено-голубой (лучше церулеум), изумрудная зеленая, охра светлая, охра красная, умбра натуральная
• Условная живопись натюрморта чистыми красками Выложим на палитру все краски какие найдутся - чем больше, тем лучше - но без черного цвета и без белил. Пишем предмет той краской, которая ближе всего к его цвету. Свет и тень, разумеется, пишем разным цветом.
• Полноцветная живопись натюрморта Теперь мы выполним живопись со всем возможным разнообразием цветовых оттенков.
  При этом должны быть выдержаны большие массы локальных цветов, то есть, оттенок цвета не должен вырываться отдельным пятном, ломая форму.
• Наброски натюрморта на настроение Если в пятом задании задачей была точная передача цвета, то в набросках задачей является передача собственного отношения автора к натуре. Натура - только повод для выражения настроения пишущего.

AutoCAD предлагает самые совершенные средства для выполнения чертежей, а также удобные инструменты трехмерного моделирования Средства редактирования чертежей Нанесение размеров на чертеже Системные переменные AutoCAD Ввод команд Средства черчения Команды редактирования Нанесение размеров на чертеже Трехмерное моделирование Работа с системами координат Просмотр объектов Средства визуализации Моделирование каркасов Моделирование поверхностей Твердотельное моделирование Средства вывода Средства редактирования чертежей

Начертательная геометрия является тем разделом геометрии, который изучает теоретические основы методов построения изображений (проекций) геометрических фигур на какой-либо поверхности и способы решения различных позиционных и метрических задач, относящихся к этим фигурам, при помощи их изображений. Нанесение размеров на сборочном чертеже
Каталог иллюстраций